TERCER PROGRAMA

PEPE CARVALHO Y BARCELONA


El detective Pepe Carvalho, con lh y no con ll, por ser de padres gallegos y aun algo aportuguesados, (esta es la primera clave del mestizaje existencial y también esencial del detective), ex agente de la Cía, perpetuo enamorado de una Dulcinea que atiende al nombre de Charo, (puta no de calle sino de casa), con un ayudante enano al que cariñosamente llama “el feto” y cuyo nombre real es Biscuter (ex presidiario) y un informador secreto llamado Bromuro, limpiabotas y ex legionario, bien, decía que este detective ha hecho de Barcelona, entre caso y caso, entre muertes reales, imaginarias,inverosímiles e imposibles (todos los modos de la realidad se dan en sus novelas) el itinerario de sus correrías, la Mancha de este “deshacedor de entuertos” un poco escorado a la izquierda en casi todo y definitivamente cansado de todo. Comience usted su paseo en La Rambla, donde la Fuente de Canaletes, baje hasta el Mercat de la Boquería, donde Carvalho se abastece de todo lo necesario para un sofrito de primera,
Váyanse luego hasta el barrio del Raval con su mestizaje preolímpico y en vías de extinción, y llégense luego hasta la Plaça Reial, hasta el bar Glaciar, donde tomar un vino blanco helado antes de empezar la noche. De aquí al barrio de la Ribera y finalmente el restaurante Casa Leopoldo, donde bastará que den la contraseña para una noche mágica: “ponme lo que quieras, estoy aquí para aprender”. Y recuerden las palabras de Carvalho : “ Todo mi desprecio por la cultura en general como máscara lo aparco cuando se trata de la comida. La única máscara que acepto de buen grado es la cocina.”

TERCER PROGRAMA

UNA SEMBLANZA DE PAUL KLEE


Este suizo de ojos minoicos, enamorado de la infancia como un Proust de la línea,
pasó de un estilo a otro sin cambiar un ápice de estilo, pues su estilo estaba en él invariable desde los seis años (vean si no sus dibujos en papel de seda de los primeros años y compárenlos después con esa Sybila del 38, dos años antes de su muerte. Después de un viaje a Túnez escribió en su diario: "El color me posee, no tengo necesidad de perseguirlo, sé que me posee para siempre... el color y yo somos una sola cosa.” Le fascinó toda su vida ese reducto de la imaginación más primitiva y se aficionó al teatro y las marionetas (una que le representa a él mismo es hermosísima). Con la llegada de los nazis al poder, este artista inocentísimo pasó a ser artista “degenerado” y sus obras ,literalmente, “el producto de una mente enferma”. (No duden en consultar el libro “la lengua del Tercer Reich” de victor Klemperer, para el significado de la terminología nazi.) En 1921 Walter Benjamín, otro profeta de nuestro tiempo, escribió sobre una acuarela de Klee, llamada Angelus Novus: “ …un ángel a punto de retirarse de algo que mira fijamente. Sus ojos atentos, su boca abierta, las alas desplegadas. Así es como uno se imagina al ángel de la historia. Mira hacia el pasado…pero una tormenta le empuja hacia el futuro mientras la pila de escombros frente a él crece hasta el cielo. Esa tormenta es a lo llamamos progreso.” Murió en 1940.

SEGUNDO PROGRAMA

ESTO LO ESTOY TOCANDO MAÑANA

PRIMER PROGRAMA

RECOMENDACIONES INTEMPESTIVAS

Abrimos la sección Recomendaciones intempestivas con una película extraña,radicalmente antiactual. Incluso puede decirse que dentro de la obra de su autor no ocupará nunca una posición señera. La película es “El asado de Satán”, su autor Rainer werner Fassbinder. Es del año 1976 y por ponerla en contexto decirles que es coetánea de Saló o los 120 dias de Sodoma de Pier Paolo Pasolini, un cineasta que aparecerá en esta sección con toda seguridad. Ambas destilan un hastío de la racionalidad, pero nunca para desembocar en un antihumanismo sino más bien en una nueva formulación de este. “El asado de Satán” y también, claro,”Saló” son una muestra de la búsqueda sincera de un estilo, de un antiestilo, si lo prefieren. En breve: un escritor en crisis creativa decide plagiar hasta la usurpación física a su artista favorito,Stefan George, el poeta simbolista.Asistimos así a una metamorfosis a través del plagio. Si ubicamos “El asado de Satán” frente a “Effi Briest” o la trilogía de las mujeres (Maria Braun,Petra von Kant,Verónica Voss o la misma Lola) de un narrar más fluido y casi clásico, nuestra pelicula de hoy es un ejemplo de cine desasosegante, que puede gustar o no, que puede incluso aparecer en una primera ocasión como detestable, pero que seguro no les dejará indiferentes. Sitúenla en la estela del teatro de la crueldad, de la serie Ubú Rey o del teatro del absurdo, esta película es cine para todos, una carcajada violenta y desesperada contra la banalidad del cine actual. Ódienlo, pero entren en Fassbinder, si es que lo encuentran.

Vidas paralelas

Acabamos de escuchar Abril en París, estándar del jazz clásico en los dedos de Thelonious Monk. En nuestra primera entrega de Vidas paralelas hemos elegido a dos hombre de formación musical radicalmente distinta (se puede señalar que Monk es casi enteramente autodidacta y Gould recibe una formación musical temprana y muy extensa. ¿Qué une a estos dos hombres más allá de compartir año de muerte(1982), dos hombres cuya trayectoria vital va con el curso de los años confluyendo en un mismo cauce que desembocará en un por así llamarla indiferencia hacia el público o quizá mejor una huida de la presencia de los oyentes? Hay dos escenas que marcan sus vidas: la noche en que Gould comunica a Von Karajan su decisión de no volver a tocar frente a audiencias; dos, la noche en que Count Basie frente al piano de Monk sonríe beatíficamente dejando traslucir con toda claridad lo que hay en su mente. Ambos comparten una ejecución de tanteo, con ese dedo buscador, indagante que sobre el teclado se desplaza mientras busca. De ambos se ha señalado hasta la saciedad su asombrosa perfección técnica, su obsesión por una pureza sonora y es ejemplar que nunca dará lugar en ellos a esa intransigencia o fanatismo típicos de tales ascéticas. Dieron al público una muestra de honradez que los oyentes les han agradecido con creces. Se escondieron, es verdad, pero sólo para revelarse finalmente en una mayor hondura y transparencia. Vamos a escuchar la belleza intemporal, inmarcesible, popularísima del aria que abre las Variaciones Goldberg en la versión de 1981 en los dedos de Glenn Gould.

RECOMENDACIONES INTEMPESTIVAS

¿Qué tal un poco de Fassbinder para abrir boca?

ROBERTO ROSSELLINI

Roberto Rossellini es un cineasta que trasciende la metodología del cine como medio de entrenimiento, de ensoñación, para proyectarse como gran impulsor de un modo de búsqueda en que el conocimiento a través de las imágenes sea la vocación principal de la experiencia audiovisual.

GLENN GOULD LEAVES

As part of a tune (Autumn leaves) or as the keyword in the coarse rehearsal of his audacity (Lester Young´s ), the third person singular of this irregular verb has a long tradition in conveying almost any both permanent and unsteady shade of meaning (beg your pardon for the Benetian syntax). Glenn Gould´s humble humming all along the music satisfies both standards, not only managing to acquire a higher level of understability but also displaying a sophisticated farewell ceremony which leaves a Bachian scent hanging about by way of apology. Listening to Glenn leaning over the keyboard poses a timely question: is music the autumnal tube of time so long listened for?

DE ZONA A REGIÓN

Conversación imaginaria -mas no inverosímil- entre Andrei Tarkovsky y Juan Benet.
(En torno a una mesa camilla venida a menos, una botella de J.B. en medio, el cierzo afuera.)(...)

J.B: ¿ Sabes, Andrei, que no me gustó Stalker?
A.T: ¿Puede saberse por qué?
J.B: Le falta estilo. Es magnífica y vacía, como una página de Joyce.
A.T:¿Y tú dices éso? ¿El autor de Saúl ante Samuel?
J.B: ¿Qué insinúas?A.T: Escribes muy bien, pero apenas eres escritor.
J.B: Es lo contrario de lo que yo pienso de Joyce.
A.T: Bien. ¿Entonces?
J.B: ¿Crees que tú haces cine acaso?
A.T: Hasta que rodé Sacrificio tuve mis dudas.
J.B: Te comprendo. Es lo único que se salvará de tu obra.
A.T: ¿Y el Andrei Rubliev
?J.B: Rusia ya tenía su Alexander Nevski, pero Sacrificio ...
A.T: Ya.
J.B: ¿Y de mí? ¿Qué quedará de mí?
A.T: El ángel del Señor abandona a Tobías.
J.B: No entiendes nada de literatura.
A.T: Ni tú de cine.
J.B: Oye. Se me ocurre que quizá saldría una buena película si soltaran a tus personajes en mis novelas.
A.T: Sí, quizá.
J.B: ¿Otro whisky?
A.T: ¿Por qué no?(...)

COMIENZO DE UNA SINGLADURA

El perseguidor comienza su viaje el día 16 de Octubre de 2007 a través de la nave de Radio Guiniguada 105.9 . A pesar de las aguas encrespadas de nuestro tiempo, pretendemos que nuestro viaje sea prolijo y abundante en aventuras y experiencias enriquecedoras. Nutriremos nuestro viaje con miradas nuevas, curiosas y ricas. Atracaremos en cuantos puertos nos abran sus puertas para empaparnos de lo que saben o intuyen las personas que nos encontremos y que nos encuentren; festejaremos pasar juntos un tiempo fecundo para todos y proseguiremos viaje sumando a quienes quieran conocerse a sí mismos reconociendo el mundo.